Tras un periodo de cuarentena en la que esta obra ha estado inmersa, comienzan los trabajos de restauración de esta capillita -fechada al rededor del s. XVIII- de propiedad particular. La capilla es de madera de pino, policromada y dorada, aunque se encuentra muy intervenida. Se ha podido ver que aun conserva el oro en buen estado debajo de las capas de repintes. En el interior de la capilla se ha observado estrellas pintadas sobre un fondo celeste, por lo que se puede suponer que en su interior guardaba una imagen de la Virgen María. Primeramente se ha sometido la obra a un tratamiento fungicída dentro de una bolsa ermética , ya que se encontraron sintomas d eun ataque de insectos xilófagos.
Dentro de unos meses os mostraré los resultados de la obra concluida.
A finales del mes de enero entró en mi taller una obra pictórica que responde a la imagen de Nuestro Padre Jesús Nazareno de la localidad de Marchena. Si bien es una obra de propiedad particular y no proviene del pueblo de Marchena.
El estado de conservación es bastante deplorable. El soporte se encuentra muy disgregado, destensado y se advierten numerosos agujeros, rajas y perdidas del soporte original. El estrato de policromía casi ha perdido la adhesión al soporte y como hemos podido averiguar, esto se debe también a la falta de capa de preparación.Las pérdidas del estrato de color no son numerosas pero sí son importantes debido al destensado de la tela como al roce. Se han encontrado agujeros en el bastidor provocados por un ataque de insectos xilófagos. La obra presenta intervenciones posteriores poco acertadas que han hecho incrementar aún más el mal estado de la pintura.
Aquí os dejo algunas fotografías antes de su intervención.
Con motivo de la intervención de San Ginés y su porterios presentación he salido en varios medios de comunicación. Aqui os presento varios medios en los que he aparecido, además de los diarios ABC y Diario de Sevilla.
Como bien sabéis y lo comuniqué en este blog, el pasado día 31 de enero se presentó la imagen de San Ginés, Patrón de la villa de Gines.
Durante el rezo del Santo Rosario en la Ermita de Santa Rosalía, se procedió al traslado de la imagen, en el que un buen número de fieles acompañaban con sus oraciones al Santo, que era portado sus andas. Una vez en la Parroquia, a los pies del Altar y tras la misa de las 20.00 horas, dio comienzo una conferencia que explicaba los pormenores del trabajo realizado, en la que me acompañó Antonio Acuña, Presidente de la Asociación Patronísmo San Ginés.
A la conclusión de la intervención, apoyada con una amplia documentación aportada a los asistentes mediante unos libros que la Asociación repartió a todos los asistentes, desde la Asociación se me hizo entrega de un cuadro en señal de agradecimiento por la labor. Desde estas líneas quiero agradecer a todos los que asistieron al acto por su presencia y cómo no, a la Asociación Patronísimo San Ginés por apoyarme y por confiar en mis manos la intervención de nuestro Patrón. A todos, GRACIAS.
La intervención ha tenido como objetivos la eliminación de los daños que presentaba la imagen y la aplicación de los tratamientos de restauración que exige para su presentación estética, de acuerdo con los valores culturales y devocionales propios de la misma.
En el soporte -la madera con la que está constituida la imagen- no ha requerido ningún tratamiento de conservación, únicamente se han sellado las separaciones de algún ensamble y se ha aplicado un tratamiento preventivo contra insectos xilófagos. El resto de los tratamientos de han llevado a cabo en la policromía de la obra.
En lo que respecta a la limpieza, se ha realizado un tratamiento de media limpieza, de este modo se respetaría la integriadad de la obra y se respertaría la pátina que el tiempo le ha conferido. Primeramente se ha realizado una limpieza mecánica de los depósitos de pintura y suciedad superficial y se han eliminado los repintes, pátinas y barnices con limpieza química. Tras la limpieza se halló una policromía distinta tanto en la mano derecha como en los zapatos, bonete, libro y estola del santo, por lo que se ha respetado su policromía original, devolviéndole a la imagen sus colores originales. La peana, que se encontraba totalmente repintada(hasta un total de 5 policromías distintas) ha debido limpiarse mecánicamente ya que resultaba menos dañino que a través de una limpieza con disolventes. Durante este proceso se ha descubierto que la peana estaba dorada en las molduras perimetrales y que se había conservado en buen estado gracias a las sucesivas capas de pintura plásticas. También se han encontrado restos de plata en algunas zonas de la peana, pero unicamente en zonas muy pequeñas y puntuales, por lo que se ha documentado y se ha tapado. También se han limpiado los clavos de hierro originales , que posteriormente se aplicó una protección con un barniz antoxidante y una limpiaza y aplicación de una capa de protección a la madera del interiorn de la peana.
Por último se ha reintegrado la capa cromática de las lagunas estucadas con técnica reversible -acuarelas y pigmentos al barniz- con criterio de diferenciación. Se ha optado por el riggatino por ser la más adecuada a la forma de la escultura.
Para finalizar se ha aplicado una protección final con barniz para homogenizar los colores y aplicarle un tono más satinado a la imagen.
